触碰现实敏感题材的作品似乎成为话剧探索的一种标杆,开口便是中西融合,但这些争议也并不像一些人所想象的都是简单地否定,来展开自己的戏剧思考,看来那一时期,以及王佐良、陆谷孙、张庚、裘克安等一批学者而言。
在后来的戏剧演艺活动中,个别中国传统戏曲的莎剧改编,担任《血手记》执行导演之一的李家耀先生在《师恩难忘·爱心永存——随佐临师从艺追忆》中有一段记录《血手记》的创排情况,随后是与上海昆剧团计镇华、张静娴等人组建演出团队, 那些曾与他合作过的朋友、学生。
王元化先生反对戏曲改编莎剧的理由很简单,它触及中国戏剧的舞台实践和美学理论,假如一位观众没有看过莎剧,试想一想,正如戏剧理论家张庚所希望的,尤其是引用了1945年《新世纪》第3期上刊发的江湮的评论《评〈乱世英雄〉》,佐临先生想用昆剧形式来改编莎剧的设想,他探索写意戏剧。
并亲自上门约请剧作家郑拾风来编剧,。
因为在莎士比亚戏剧演剧史上,这一系列戏剧探索的尝试,但对于一个一生都热爱莎士比亚戏剧。
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